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❝ 文內摘要快搜 ❞
只要是熟悉吉勒摩戴托羅的人就會知道，他對恐怖相關作品的了解十分深入，同時也很喜歡「克蘇魯神話」的相關元素。除了讓他拿下奧斯卡最佳影片與導演的《水底情深》外，就連主要是在向日本機器人動畫致敬的《環太平洋》，也在那些巨大怪物的設定上，有著一些極為巧妙的克蘇魯神話元素。
在此同時，他還是個樂於協助同行及提攜後進的創作者，時常參與其它恐怖片的編劇與監製工作，像是《靈異孤兒院》、《母侵》與《在黑暗中說的鬼故事》均是如此，在好萊塢的知名導演裡，近年恐怕也只有溫子仁在這方面的積極程度要更勝於他。
吉勒摩戴托羅擔任《珍奇櫃》多集編劇、精心挑選每集導演
也因為如此，Netflix 的選集式影集《吉勒摩．戴托羅之珍奇櫃》，自然是一部讓恐怖迷期待不已的作品。雖說他並未親自執導任何一集，但卻擔任多集的編劇，同時也精心挑選每一集的導演，包括《異次元殺陣》與《曼蒂》等片的導演均在其中，最後的成果，則在風格一致的同時，也成功保留了這些導演的各自特色，因此讓人看得開心不已。
「克蘇魯神話」作為核心，各時代背景帶來不同的恐怖氛圍
如果就整體來看，《吉勒摩．戴托羅之珍奇櫃》幾乎可以被視為一部以克蘇魯神話作為核心的選輯，除了第 4 集的〈外在〉，還有以哥德風鬼屋故事作為核心的第 8 集〈呢喃〉外，其它集數均明顯具有克蘇魯神話的相關元素，透過各自的時代背景，就這麼帶來不同的恐怖氛圍。
其中第 5 集的〈皮克曼的模特兒〉與第 6 集的〈女巫之家的夢境〉，是直接改編自克蘇魯神話創立者 H.P. 洛夫克拉夫特短篇小說的作品。
只是，由於這兩篇小說其實不怎麼重視角色，故事情節也並不複雜，所以就內容來論，這兩集的故事也更像是僅以原著作為發想來源，除了保留一些原本就有的恐怖元素外，就連主題也與原著相距甚遠，使整體變得更適合影劇這樣的載體，同時也更符合現代觀眾的胃口。
前三集的〈36 號拍賣品〉、〈墓地老鼠〉與〈驗屍〉，則都是故事與場景均相當單純，但卻充分發揮出驚悚魅力的作品，整體也比較接近《陰陽魔界》與《驚異傳奇》等同類影集的調性，在製造出奇詭氛圍的同時，就連道德寓意也相對明確，因此對喜愛這類影集的人來說，自然也會心生一股熟悉之感。
《珍奇櫃》「80年代恐怖片」的視覺元素＆手製特效質感
至於我個人最喜歡的，則是第 4 集的〈外在〉與第 7 集的〈鑑賞會〉。
基本上，〈外在〉其實也是一部頗具《陰陽魔界》風格的作品，只是劇情透過更複雜的角度，使這則故事的道德主題變得更加複雜且難以確定。
從表面上來看，這是一則在諷刺現代人重視外貌的故事，但就那個並未簡單給出一個受到獎賞或懲罰性質的結局來看，〈外在〉則更像是在討論追求認同與兩性溝通這類主題的諷刺之作，為典型的道德故事結構，帶來了一個截然不同的切入角度。
而由《曼蒂》導演帕諾斯柯斯麥托斯執導的〈鑑賞會〉，則在風格上更接近他的處女作《迷幻黑彩虹》，不僅具有相當濃烈，帶有一點實驗性質的 80 年代恐怖片風格，甚至就連我們的機器戰警彼得威勒在裡頭扮演的角色，其造型也與恐怖片大師約翰卡本特頗為相似。
此外，再加上一些像是《掃描者大決戰》、《沈睡百萬年》，甚至包括《法櫃奇兵》在內的一些視覺元素，以及整體的手製特效質感，都足以讓喜愛 80 年代恐怖片的影迷感到心滿意足。
風格統整的外觀，卻在「抽屜」裡內藏不同的驚喜
也因為如此，綜觀整體來看，《吉勒摩．戴托羅之珍奇櫃》其實可以算是一個以克蘇魯神話作為核心，並於各個故事內藏有不同時代元素的結合體，讓整座珍奇櫃既具有一個風格統整的外觀，卻又在我們打開一個個的抽屜時，發現其中收納的物品依舊有所不同，足以不斷為人帶來驚喜。
可以想見的是，《吉勒摩．戴托羅之珍奇櫃》應該還有很多尚未打開的抽屜，但在此之前，一切也只能期盼，Netflix 不會輕易就把這座櫃子，給棄置在從此不見天日的倉庫中了……
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